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城事 | 画中窥城,一座宫殿的美学修养
2021-02-05 10:32:20   浏览次数:323

南宋宫廷画家(画院待诏)出于为皇城大内防间保密的需要,即使面对天下最为宏丽的建筑,也只能勾画殿堂亭阁的一个局部。由此也产生了马一角或夏半边这样的画院人物绰号。


即使流传至今的南宋皇城史料少之又少,我们仍可以从那些宫廷画家们留下的珍贵的一角半边中,领略南宋皇城的风采。



门楼:一脉相承宣德门


相传,宋高宗赵构定居临安后,在与皇城相近的城东,建造了一座御花园,取名东园。落成典礼时,他携皇后吴氏来游赏,忽见有一园门,径通另一小园,园路两侧种满了柏树。原本喜笑颜开的两人,竟相视而泣。这以后,他俩再来东园,唯独不到此处。左右百般揣测,最终怀疑此处与汴京故宫的后苑极其相似,以至于官家触景生情、感伤不已。


这故事透露出南宋宫室营建延续了北宋宏大、壮丽的风格,也让后人可以从北宋皇城建筑的某些特点,来体会南宋皇城的风貌。对照宋徽宗赵佶《瑞鹤图》,南宋皇城正门丽正门与北宋皇城正门宣德门应该有一定的相似性。赵佶所画的宣德门门楼,是宫室建筑中最高等级的庑殿形制。虽然没有画出大门形状,但据文献可知,宣德门是五门并列的造型。


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▲ 宋徽宗赵佶《瑞鹤图》 辽宁省博物馆藏


但南宋皇城丽正门与和宁门,都是三门并列,等于是比北宋皇城降低了一个等级,反映了最初在临安城营建行宫时,抱着一种暂住的想法。丽正门虽然比宣德门少了两门,但作为宫门正门城楼的整体构造和外形,两者差距不大。


北宋李诫《营造法式》是宋朝官方的建筑法规。现代建筑学家刘敦祯根据其中大木作制度,复原了殿堂、厅堂和最高等级建筑形制庑殿的示意图。因而,南宋皇城以及德寿宫的主体建筑,都应当是庑殿的样貌。




宫殿:高严华贵的宏大建筑



中国古代帝王宫室建筑为突出天子的权威与高贵,其体量和外观追崇宏大、华丽和威严。


赵宋宗室赵伯驹《阿阁图》描绘的是一组山地中的宫殿建筑,虽非最高等级宫殿,规模却超乎寻常。阿阁,原指古时帝王宫室,黄帝时造白凤巢于阿阁。此处当是一处想象与现实相结合的皇家宫殿庭院。


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▲ 赵伯驹《阿阁图》局部 台北故宫博物院藏


图中最“突出”的是一座修筑极高的高台建筑,平面呈“凸”字型,砖石铺地,朱栏围护,当是雅集观景的绝佳之地,有八九名女子在台上各有所事。台上大殿、台下右边殿门,以及下方的水殿,这三座建筑的重檐歇山顶的做法别出一格,为多个歇山顶的骑跨叠加,非常罕见。大殿之间又有长廊勾连,使得这组因地制宜营造的建筑具有很强的整体感。而所有建筑的屋顶用黄色或绿色琉璃瓦,更显得无比华贵。如此奢华的建筑非皇宫禁苑莫属。




高台:眺望远景的绝佳处



南宋皇城所处的凤凰山和馒头山的自然地形,决定了其很多建筑位居高处,由此而成为登高望远、观天拜月的理想场所,也是祈求上苍保佑的祝祷佳地。这种依山高筑的特点在中国古代宫廷建筑中并不多见。南宋东宫掌书陈世崇的《南渡行宫记》记载馒头山上的观堂“为上焚香祝天之所……每三茅观钟鸣,观堂之钟应之,则驾兴”。


宫廷画家李嵩《高阁焚香图》,可谓是对馒头山上的“观堂”比较接近的一个写照:一座山顶上的园林式庭院,一座高大的重檐双脊歇山顶楼阁建于高台之上。在女眷和侍女的陪侍下,“主人”正祝祷上天,高香弥散,祈福求安。画面左侧远景为仅露尖顶的亭阁,下方近景两排厅堂屋脊,都衬托出这处楼台坐落极高。高台也是观景露台,与楼阁之间设有一藤架,可见闲暇时候在此品茗小坐,也有庇荫之处,却不碍远观四下的山水风景。


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▲ 李嵩《高阁焚香图》 台北故宫博物院藏


类似的高台建筑在南宋院画中多有所见,如宫廷画家马远《雕台望云图》上的高台,在体量上较为宏大,层层构筑,步步抬升,形成极高的一处观景台,其上又有一座可拆卸的帐篷,为山顶之上遮阳避雨不可或缺的用具。




亭子:宜水宜山、无处不在的佳构



杭州作为江南园林的一大胜地,对南宋皇城的营建风格当有极大的影响。譬如亭子,这是最具普遍性和代表性的园林建筑,我们从中也可以想见南宋皇城中精致别样的江南园林美景。


李嵩《木末孤亭图》一方亭,立于高崖之上,处境高危绝险,本身就是一个足可观赏的景致。方亭体量很小,却造作精良,台基地面精砖铺设,斗拱顶梁精巧合度,落地木槅窗挡风遮雨。亭者停也,登山至此,可小憩而观高山流水,也可暂避风雨。山水之间有此佳构,也是步履必到之处。


文献中记载南宋皇城中最多的建筑是亭子,仅仅《武林旧事》卷四《故都宫殿》讲到的亭子,就达九十座之多,可见这座皇宫极具园林的意趣。




楼阁:至美至精,不辜负良辰美景



同样是观景的需要,李嵩《月夜看潮图》所绘的是一处观潮楼阁。


这幅画上所题苏轼诗句的左下,有一杨皇后的坤卦钤印,可确认是当时的宫中藏画。而更重要的是,这组精美之极的阁楼可称是南宋皇城建筑的代表作。临江之楼与楼前露台可谓至美至精:楼右侧有廊,折而向后;二楼背后接出一条飞廊,直通已在画外的后楼;前后二楼由飞廊连接成一组工字形的建筑;楼前的所有被故意删去,以突出这座典雅楼阁的精致与俊秀。


▲ 李嵩《月夜看潮图》


杭州在南宋时即被誉为“人间天堂”,而这观潮楼阁,便是“天堂”中的蓬莱仙台。




长廊:勾连起远近楼台、高山流水



南宋皇城位于凤凰山麓,宫中很多建筑必成高高下下布置,勾连殿宇之间的长廊过道也必定是上上落落,这在整个宫苑的立体空间上,平添了一种高低错落、远近呼应、宛转延续的美感。马远的《青峰夕霭图》、马麟的《秉烛夜游图》等南宋院画,均再现了这种长廊样式。


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▲ 马远《青峰夕霭图》局部 朱绍良藏


《青峰夕霭图》近景是夏季时宫苑中一处站位极高的建筑群。由山下延伸而来的长廊每一个开间的格子窗都已卸去,对比马麟《秉烛夜游图》中的长廊,可以看到季节上的变化。长廊连接到一处歇山顶大堂,旋即右转出画面后,再折回上行连到一座有竹丛烘托的四面攒尖亭。亭子连同亭前平台之下是一座石砌的宫门,这座坚实的石头建筑自然成为一座高台,承载架空于其上的亭台。


马远此画中的亭台四周雕栏围护,平台上有一座临时搭建的遮荫帐篷。整组建筑的布局和构筑都十分讲究,在并不太大的范围中,构成了一个具有丰富建筑语言的精巧空间。




水殿:避暑时节的精致



生活“凉生水殿乐声游,钓得金鳞上御钩。圣德至仁元不杀,指挥皆放小池头。”“水殿钩帘四面风,荷花簇锦照人红。吾皇一曲薫弦罢,万俗泠泠解愠中。”宋宁宗时 , 杨皇后的这两首《宫词》描写了大内夏天避暑纳凉时的景象,里面提到的水殿会是怎样的建筑呢?


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《水殿招凉图》李嵩


《水殿招凉图》是李嵩的杰作。画中水殿构造非常精巧,为十字坡脊顶。因是盛夏季节,水殿四周原有的木格子长窗俱已撤去,成为四面通透敞开的凉亭,宜于避暑。水殿之所以称“水殿”,是因为它临靠一座有桥横跨的水闸。当开闸泄流之时,附近一带水气风气必盛,极易带走暑气而取得纳凉的效果。画中两名小儿在泄流中放行两艘帆船模型,与杨皇后《宫词》描写皇帝在水殿放生不同,但临流放舟正是顽童夏日喜好的游戏。




好一座江南山水园林式宫殿



南宋皇城建筑的特点,从宋画中略见一斑。它的面目样貌,一脉相承于北宋皇城的范式与风貌;它的妆容扮相,又有极高的美学追求与艺术造诣。


整座皇城建设因地制宜,人文融于自然之中,建筑布局高低错落,建筑形态多种多样,建筑景观丰富多彩,生态环境优美典雅,全新创建了一座宜政宜居、宜养宜游、宜花宜木、宜诗宜画、品味极高的江南山水园林式宫殿,成为中国皇城建设的又一个典范。



作者:姜青青

本文刊登于《杭州》杂志2021年第1期

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排版编辑:毛婷

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